文学理论期末考试(求：华中师范大学历年的古代文学、古代汉语、文学理论、外国文学的试卷)

华中师范大学2005 考试科目:文学理论 试卷代码:328

一、术语解释20分

1、典型人物2、自然主义3、隐含读者4、诗无达诂

二、连线题20分

1摹仿说 席勒

2缘情说 马克思

3寓教于乐 白居易

4童心说 陆机

5《二十四诗品》 苏珊·朗格

6《与元九书》 贺拉斯

7《沧浪诗话》 李贽

8《论素朴的诗和感伤的诗》 严羽

9《1844年经济学哲学手稿》 司空图

10《情感与形式》 亚里士多德

二、简答题

1、文学语言层的美学功能

2、通俗文学的审美特征

四、点分析题

1、勰：感物说（是以诗人感物。。。。。。。亦与心而徘徊。）

2、黑格尔：“内容非他也，即形式之转化为内容也；形式非他也，即内容之转化为形式也。”

五、论述题50分

1、文学审美情性与以丑为表现对象是否矛盾，为什么？

2、文学与政治的关系

一、名词解释

1、百诗十九首 2、叶儿 3、索隐派 4、《全唐文》 5、楚辞 6、南杜

二、简答题

1、何谓“诗无达诂”？

2、何谓“沉郁顿挫”？

3、简述柳永对词体发展的贡献4、简述章回小说的产生及文体特征5、默写陆游词《卜算子。驿外断桥边》

6、简述《儒林外交》的结构特征

三、论述题

1.论建安诗歌对文人诗歌发展的贡献2.如何理解唐代古文运动的得与失？

3.谈《西厢记》中张生形象的演变及对主题改造的意义。

考试科目:中外文学史 试卷代码:449

一、填空

1、中国古代典籍中最具神话学价值的是（）

2、楚辞的最早编订者（），第一个作注的是（）时期的（），书名（）

被称为曲状元的是（）

金素痕是长篇小说（）中人物

台湾50年代主要文学思潮是（）和（）

英国复辟时期文学的领袖、文学家、批评家是（）

二、名词解释

1、风雅颂2、宫体诗3、公安派4、人的文学5、根本任务论6、宪章运动7、存在主义文学

三、简答题

1、建安文学的审美特征

2、李白歌行体的美感与魅力

3、与革命现实主义相比，新写实小说有哪些特点

4、《人间喜剧》的结构特点

四、论述题

1、以凤姐为例，分析《红楼梦》怎样表现人物的丰富性和复杂性

2、新时期剧作家的“戏剧观”有哪些变化？对戏剧创作产生了哪些影响，试举例分别阐述？

3、《呼啸山庄》中希剌克厉夫的复仇分析

人大2005

考试科目：中国古代文学史

> 试题

> 一、 解释名词（每题6分，共30分）

> 1、《洛阳伽蓝记》 2、大历十才予 3、花间词人 4、诚斋体

> 5、临川四梦

> 二、简答题（每题10分，共30分）

> 1、简析希腊神话以人为本的基本精神。

> 2、如何理解马尔克斯小说《百年孤独》中“百年”与“孤独”两方面的意义。

> 3、各选莎士比亚与席勒的一部作品进行比较，说明你对“莎士比亚化”和“席勒式”

> 的理解。

> 中国古代文学部分（50分）

> 简答题（第1、2、题各15分，第3题20分，共50分）

> 1、简述东汉张衡的文学成就。

> 2、简论关汉卿的戏剧创作。

文学理论课程中的原典阅读

　最能体现学生的阅读、思考效果的是学生在课堂里、在研讨会上、在笔谈中的表现。那么，文学理论课程中如何进行原典阅读呢?

　文学理论是我国20世纪50年代以来普通高校中国语言文学专业本科生必修的基础理论课程。文学理论是一门思考文学普遍问题的人文学科，以文学的具体概念、范畴、原理以及相关的科学方法为研究对象;以哲学方法论为总的方法论指导，从宏观层面和理论高度阐明文学的特点、属性、规律，发掘文学所呈现的人生体验、价值追求;以具体的作家、作品、文学现象为批评实践对象，对具体的文本做出具有一定普遍性的概括。文学理论课程主要的教学目标是培养学生成为具有高度审美与文化素质和实际应用能力的文学专业人才。

　文学理论的研究对象和研究方法决定了其比其他中国语言文学专业的必修课程更具概括性、抽象性和思辨性的特征;再加上作为一门公认的基础学科，又往往设置在低年级，所以文学理论课程的教学出现了许多困难。?理论?是艰涩的，是灰色的，但?灰色的理论?面向的是敏感的、多彩的教师与学生，如何让文学理论课程焕发出独有的魅力，发挥出独有的作用是每一个与之相关的教师、学生都应该思考的问题。

　一、文学理论课程的困境

　目前文学理论课程面临的典型问题是：在教学方面，教师照本宣科地将概念、范畴、原理、特点、属性、规律等直接灌输给学生，使原本丰富、多元的课程简单化、单一化;在学习方面，学生跟着教材、教师亦步亦趋，死记硬背，没有养成自主阅读、思考和实践的习惯，也没有培养和提高自主阅读、思考和实践的能力。

　多年以前，吴晓东向大学文学教师提问：?什么是文学的意义和价值?我们自己所理解的文学到底是怎样的?我们究竟应该给学生什么样的文学教育?我们究竟让学生从我们的讲授中获得什么?[1]这些确实是每一位在文学院从事文学理论课程教学的教师都不得不思考的问题。薛毅曾经不无忧心地提到：?文学教育在文学之上，建立了一套顽固、强大的阐释体系。

　它刻板、教条、贫乏、单一，它把我们与文学的联系隔开了，它取代了文学，在我们这个精神已经极度匮乏的社会里发挥着使其更为匮乏的作用。?[2]作为一门基础的、具有?指导?意义的课程，?隔开?学生与?文学?的联系，让?文学教育?取代?文学?是文学理论课程最不应该获得的结果，也是文学理论课程教师最不应该期待的结果。如果说接近文学、回归文学是文学理论课程的应有之义，那么，原典阅读理所当然应该成为文学理论课程的应有之实。

　二、文学理论课程缺乏原典阅读的原因

　造成当下文学理论课程缺乏原典阅读的原因是多方面的，最重要的一点是不管是教师还是学生，都把全部的注意力放在了，或者说将大部分的注意力放在了?教材?上，而忽视了最重要的、?教材?的源头原典?。学科和课程的性质决定了文学理论课程的教材必然以概念、范畴、原理、特点、属性、规律为其主要内容，但这并不意味着教师教学、学生学习的只是教材?教材中的内容。

　对于文学理论这门课程而言，所谓原典，是指提出了与文学相关的某种观点、发现与文学相关的某种原理、阐明与文学相关的某种范畴、诠释与文学相关的某种概念等的具有原创意义的经典文本。比如对于《人间词话》，?原典?指的是王国维先生的作品，而不是指经过后人注释、阐发之后的各种注本、读本、选本?当然借助注本、读本、选本可以帮助理解原典，这是另外一个话题，暂且搁置。

　在文学理论课程的教学过程中，对原典阅读的缺乏，首先在于教师方面。目前普通高校对教师设置的评价体系普遍具有科研重于教学的特点，于是教师们往往将心力都倾注在科研当中，或者说是科研论文的撰写当中，同时教学活动被当成了?额外的?不得不应付的工作。在这种情况下，照本宣科、满堂灌成了最便捷的?应付?方式。对原典，教师或者是不读，或者是只专注于自己研究的阅读，没有将原典纳入自己的教学活动当中。

　教师的研究应该在教学过程中发挥其以研促教、以研立教的积极意义?这也许也是评价体系中将?科研?列为考核重要内容的原因，但是事实却往往与愿望相违背，造成了当下不尽如人意的状况。毫无疑问，没有对文学理论的原典进行广泛、深入地阅读与思考的文学理论课程的教授，是多么的贫乏、无趣，除了死气沉沉地从教材搬来的?知识点?，教师还能给学生提供什么呢?

　目前的学生面临的诱惑实在是太多了，网络游戏、移动社交、社团活动、勤工俭学?比阅读原典更具有吸引力，不少学生的业余时间是在这些活动中完全或大部分的消耗掉的。另外，在就业形势的影响下，不少学生对中国语言文学专业的就业前景态度消极，而情愿将精力放在学习或辅修容易找到报酬较高的专业上。

　于是，当进入要求相当阅读数量与质量?可能是所有中国语言文学专业中阅读要求最广泛、最深入，具有相当综合性、理论性的文学理论课程的学习时，?不适?，甚至是?强烈的不适?立刻成了大多数学生的体会。更加令人担忧的是，面对遇到的困难，不少学生选择的不是积极的态度，不是努力勤奋地广泛、深入阅读、思考那些?难懂?的原典，而是选择了最熟悉的`、从小学就使用的办法?死记硬背教材的条条框框，于是造成了恶性循环：越背越觉得枯燥乏味，越枯燥乏味越觉得不得不背。这样的学习方式，除了换来一个可能只能让自己觉得还看得过去的分数之外，实在对个人的能力提高没有任何的益处。

　三、文学理论课程对原典阅读的方式

　教师和学生是文学理论课程得以展开的主体，要走出文学理论课程遇到的困境，将原典阅读引入课程教学过程，就需要教师和学生双方共同投入努力。

　就教师而言，自身对原典的深入阅读与深入思考是不言而喻的必需。然后，是在上述基础上，清醒意识到自己作为一名?教师?在教学过程中的角色：教师不仅是传授知识与技能，更重要的是启发、引导学生学会独立的阅读与思考，以及运用自己阅读与思考的成果解决实际问题，这也就类似于孔子所说的：?不愤不启，不悱不发，举一隅不以三隅反，则不复也。?[3]如果说传授?知识?与?技能?可以借助教材来实现，那么，启发、引导独立的阅读与思考并由此形成相关的能力则需要回到教材的源头?原典。在将原典引入文学理论课程的教学过程中，教师该怎么办呢?

　在原典的选择上，首先，还是要考虑孔子曾经提到的?因材施教?。教师需要对授课学生的知识储备有一个充分的了解，根据学生的状况选择合适的原典。也许当下学生最现实的状况是阅读量少、阅读面窄、阅读程度肤浅，这一方面是因为文学理论课程常常被设置在一年级或在二年级(最晚)，这个阶段的学生大部分刚刚才有了阅读的意识，刚刚进入广泛阅读阶段，另一方面也是因为近年来消遣化、快餐化社会阅读氛围的影响，自律、自主能力不强的学生深受其害。对这样的学生，教师不能一开始就选择极其艰深、晦涩的原典，而应该从相对简单易懂的原典开始，引导学生开始阅读。例如，学习后殖民主义文学理论后，让学生阅读爱德华?赛义德的《东方学》就不合适。

　这是一本厚厚的专著，涉及历史、地理、语言学、文学等等庞杂的知识、学科，让学生马上读懂这样的原典显然不合理，相较之下，佳亚特里?斯皮瓦克的《三个女性的文本和一个帝国主义》这篇文章要简短得多，并且，它主要是依托著名的小说《简?爱》展开论述的，学生阅读、理解起来要容易一些。其次，从容易开始，并不意味着原地踏步，而是要有不断提高的意识与作为，教师要循序渐进地引导学生扩大、加深阅读的数量与质量。

　如前述的?后殖民主义文学理论?的例子，学生读完佳亚特里?斯皮瓦克的《三个女性的文本和一个帝国主义》，对后殖民主义文学理论有了大概的认识、理解之后，教师应该引导学生进一步阅读爱德华?赛义德的《东方学》以及他的其他作品，并逐渐扩大至弗朗兹?法农的《黑皮肤，白面具》或其他作家的作品。只有阅读数量和质量有了保证，才能对进一步思考的展开、对解决能力的培养奠定坚实的基础。

　除了引导学生阅读原典，教师还要为学生创造合适的环境，鼓励学生勇于独立思考，发表个人见解，与老师、同学互相切磋、琢磨。学生对原典阅读的效果，需要通过一定的形式来检验，当然检验的形式应该是多样的：教师的课堂提问是一种，师生共同参与的讨论会也是很好的一种方式。教师在讨论会上一方面通过表述自己的立场、态度、观点给学生做出可供参考的示范，另一方面在?每个人都要发言?的研讨会上，教师可以更加仔细、具体地观察、倾听每个学生的陈述，及时发现每个学生独特的闪光点或不足之处，进而加以具有针对性的合理的引导，这对学生个人而言，是其获得知识、培养能力十分有效的推动。和讨论会相似的，教师也可鼓励学生撰写比较正式的论文或传递不那么正式的读后感，师生之间、同学之间展开笔谈。笔谈较研讨会的好处在于，因为是通过书写的形式，所以有更多的空间加以考虑和表述。

　在多样化的检验形式中，文学理论课程的成绩不应该只看期末考试的卷面成绩，而应该将学生在课堂回答、研讨会、笔谈等过程中的表现考虑进来，甚至可以有所倾斜?比起考试，课堂回答、研讨会、笔谈显然对学生各方面素质的要求更高。

　就学生而言，首先要做的是克服畏难的心理，以积极主动的态度对待原典。原典，正如前文界定的，具有?原?的特征?它要比介绍性、普及性的教材要艰深，作者运思的推进、行文的表述都更复杂曲折，这对于即使是有所积累的读者而言都是极大的挑战，更不用说刚刚入门的学生了。

　可是，不积跬步无以至千里，如果把艰深的原典当作一种千里之外的?诱惑?，那么，有志于学习的学生应该带着信心坚定地迈出第一步。阅读原典的过程除了愉快的有所得，必然也会遇到困难，遇到不解，甚至百思不得其解，但是，那也应该被看作是刺激前进的动力，不应该被假想的阻碍吓倒。

　对于阅读的原典的选择，学生可以考虑阅读教师推荐的具体篇目，也可以根据自己的阅读情况有所选择甚至另有选择?实际上，学生的独立思考的过程，在他选择阅读什么样的原典，怎样去阅读这些原典的时候已经开始了。当然，最能体现学生的阅读、思考效果的是学生在课堂里、在研讨会上、在笔谈中的表现。

　所以，就教师而言，应该给学生充分的空间，包括阅读原典篇目选择的空间，也包括阅读原典方法使用的空间，更包括表达个人思考、见解的空间;就学生而言，不仅应该积极阅读教师推荐的原典，更应该在教师推荐的基础上有所扩展、深化，并尽可能地通过各种渠道表达自己的思考、见解，与老师、同学相互切磋?独立的思考是学生应该培养的一种能力，清楚的表达自己的思考、见解也是学生应该培养的一种能力，同样，倾听、了解别人的思考、见解更是学生需要培养的一种能力。

　四、阅读原典对文学理论课程的意义

　正如前述已经提到的，文学理论课程主要的教学目标是培养学生的素质，将阅读原典引入文学理论课程的目的自然也是培养学生相关的文学素质。

　首先，阅读原典，是在当下浮躁的阅读气氛中，学生学习沉潜心思、专注阅读的一种磨练心志的有效方式。其次，通过对原典的阅读，学生不仅可以掌握结论性的知识，更可以学习学术先辈思考、论述的方法。再次，从原典阅读到以各种方式表达自己的阅读所得的过程，也是学生学习独立阅读、有条理思考、清晰表述个人观点的过程，这个过程不仅是学术知识的积累，更是个人心智、实践能力的锻炼过程。

　雅斯贝尔斯在那本著名的《什么是教育》中提出大学教育的任务有四项：?第一是研究、教学和专业知识课程;第二是教育与培养;第三是生命的精神交往;第四是学术。?[4]作为高等教育中国语言文学专业必修的课程之一的文学理论课程显然应该也将雅思贝尔斯所提到的四项任务作为课程的重要任务，将原典阅读引入课程过程是完成上述四项任务十分值得一试的方法。

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