国画水墨花卉(花卉册用了什么画法)

《花卉册》用了没骨法的画法。

《花卉册》（纸本水墨）由清代宫廷画家蒋廷锡绘制，各十二帧。册一以工笔画花卉、草虫，意笔画湖石、坡陂作为花卉的背景。册二以墨笔、淡色分别画兰花、荷花、竹子、梅花等。这两册均为故宫博物院藏本。

《花卉册》用墨线钩画，线条或工整，或具书法写的笔趣，另也有直接以墨色画出和加以设色点染者。册中各开多有粗、细笔法的对应，运笔挺健，再加以浓、淡色彩的对照，其中奇石和树干的浓重纵放，特别能衬托花叶等的清雅。

中国画不同画法

一、平远法

平远即平视效果，相当于站在平地上往前看，有横向高低展开的效果，所表现对象清晰可见，反映的是一种俯视的境界，塑造的是近重远淡。

1、确定画面中的构图，勾画出近处的山石轮廓。

2、顺势勾画出中景的山石，后面的山石要高于前面。

3、继续完善中景的山石轮廓，调淡墨勾画出远处的山石，突出画面的前后空间关系。

4、对山石的暗部进行皴擦，画面要适当留白，避免不透气沉闷。淡墨皴擦出靠近山石的水纹。

5、蘸浓墨，对山石进行点苔，近处的点苔稍仔细一些，远处的墨色要淡，突出前后的空间关系。

二、高远法

高远即仰视效果，相当于站在山下往上看。高远取势高大雄伟，震撼人心，有阳刚之气，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。明代周臣的《雪村访友图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。

1、蘸浓墨，水分少一些，勾画出山石的轮廓，线条应直一些。

2、顺势勾画出左下方的山石，注意二者之间的落差。

3、对山石的纹理进行皴擦，注意墨色浓淡的变化。

4、继续皴擦山石，然后调淡墨为画面的远处再添加一处山石，突出高远法的特点，并蘸浓墨进行点苔。

三、深远法

深远是俯视效果，相当于站在山上往下看。深远取势场面宏大，视野广阔。王蒙的《青卞隐居图》采用的是深远法。

1、首先，确定构图，先画出近处的山石。

2、接着，顺势继续向画面远处添加山石，注意透视的表现。

朱耷《河上花图卷》，此画构图疏密相间，虚实得相,与自赋《河上花歌》的诗作以及书法，构成了一个完美的艺术整体。画卷开首满塘荷花，或映日盛开，或含苞待放，掩映于欹正俯仰的荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。花叶用泼墨法秃笔横扫,洒脱豪爽,墨色淋漓，浓、淡、焦、润等多种墨色，富有层次感，充分体现出中国画墨分五色的特点，显示出作者用笔、 用墨、用水之妙。花瓣用细笔勾勒，一圈而就，气足神完，生趣盎然。

画卷的后半部，着重表现坡石流水，用笔出神入化，粗细、曲直、刚柔、虚实都恰到好处，以淡墨皴擦，浓墨点苔草，疏落有致，笔势跌宕，凝重浑厚，用墨苍中见润，神采浮动。整个画面气势磅礴，雄伟开阔，令人神往，是朱耷水墨写意花鸟画中难得的巨制。

该作品诗、书、画、印俱佳，是水墨写意画中最具代表性的作品，也是存世朱耷绘画之最精者。