清乾隆画珐琅花卉渣斗(大清乾隆缠枝莲纹青花瓷鉴定)

清乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。下面由我给大家介绍大清康熙年制青花瓷的鉴定吧，仅供大家参考。

大清乾隆年制青花瓷的鉴定要点

　一.从工艺角度看:

　1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆样式,余者皆为依次递减，每况愈下。

　2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。乾隆青花瓷质早期与雍正基本一样，胎质洁白细润，晚期略显逊色，官窑与民窑无多大区别。釉面仍以青白色为主，匀净光润，也有呈粉白色的釉面，民窑中多见。微度的波浪釉偶有出现。浆胎青花康、雍、乾三朝均有。浆胎是指明、清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻薄、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土**，釉面多为粉白或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底款"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大差别，少数有釉面不太平整的，青花纹饰则渐趋规矩图案化。清晚期多仿康熙浆胎青花，但胎质粗松，呈灰白色，釉面多有杂质斑点，似感硬度不如真物而欠莹润。

　3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。 乾隆青花呈色稳定，早期与雍正时无甚区别，常有晕散出廓的现象，中期则形成正蓝呈色明快的风格，晚期则呈色略显青灰。民窑中落斋堂款的，无论工艺或青花呈色，均可与官窑比美。

　4、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以**或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

　5、官窑年款，多数是篆书体?大清乾隆年制?六字篆书图章款，个别也有?乾隆年制?四字篆书图章款。 楷书 款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。

　6、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

　7,乾隆青花六字款有明显的针眼感,青料部分仿拂针刺一样.

　8,乾隆青花釉面大多有橘皮纹.

　二.从纹饰角度看:

　图案纹饰，时代特征鲜明， 绘画 工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。 乾隆青花纹饰题材丰富多彩，传统的人物、 动物 、 植物 均有，古祥图案到此时已规范化和普遍化，福、禄、寿寓意画及多子、登科、见喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各种寓意的图案中，成为以后各代工匠创作的楷模。其他赞颂和粉饰太平的纹饰，如歌舞升平、安居乐业、人寿年丰等，则是乾隆统治60年的必然产物。因乾隆喜欢作诗，不少瓷器上也有他的诗作。但以青花书诗者较少，多是釉上彩作品.

　1,乾隆青花往往在果实,叶瓣部位用点青法上色,深浅层次差别鲜明.

　2,乾隆青花云纹大多采用勾边拔白绘法,葡萄叶则采用勾边填色拔白绘法.

　3,乾隆青花的松树大多为挺拔高耸的巨松,并且针状叶非常棉密,很少象康雍青花那样的片叶矮松.

　4,乾隆青花中的鹤,大多为栖息松枝或漫步松下的懒鹤.

　5,乾隆青花中的鱼尾巴极少开叉,象一块梯形木板,木板后面吊两根尾线.

　6,乾隆青花中的鹿纹,大多在身上留有白点斑,仿拂梅花似的.

大清乾隆年制青花瓷的胎釉

　官窑和民窑中高档瓷器的胎土淘洗精细，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石颗粒。胎骨洁白致密，胎釉交界处无火石红。胎壁比雍正青花略厚。

　中高档瓷釉色白中泛青，气泡细小，釉面光洁莹润，也有一些制作不够 成功 的作品，釉呈浆白和灰青色。有部分官窑和民窑瓷器圈足上涂抹一层护胎釉，多数呈黑色，也有酱色、褐色等。乾隆以后圈足上涂抹护胎釉的现象就比较少见了。

　官窑和民窑中高档瓷器的圈足有多种，一般而言，盘碗仍采用滚圆的泥鳅背圈足，但不再像雍正朝圈足着地面小，而是略有一个比较宽的着地面;瓶尊类器物圈足有一个明显的着地面，平面两边经打磨，呈一个无棱角的倒梯形;坛罐类器物圈足呈倒梯形，打磨粗糙。

大清乾隆年制青花瓷的造型

　乾隆青花既有继承前朝康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古铜器式样，外销式样，还有创新式样，造型千姿百态，应有尽有。主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。整体讲究上下对称、规矩。由于创意追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙青花柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。

　盘碗类：有圆口、敞口、花口、菱花口、板沿镂空、腰圆形、高足形，攒盘(9件)、暖盘、盖碗等。器足一般比雍正青花宽厚，足根有滚圆和矢状两种，前者居多，但不如雍正青花的足根圆滑。

　文房用具类：笔筒分直口和敞口两种，尺寸上没有康熙、雍正两朝高大，形体要小。笔洗有瓜式、叶式、双耳三足小洗、竹节式、海棠花式，墨床有书卷式、方形委角、六方委角。盒类一般上下结合紧密。此外，还有笔架、笔舔、水盛。这些文房用具虽然尺寸不大、但制作很精巧。

　瓶类：有玉壶春瓶、赏瓶、梅瓶(有带盖有不带盖两种)，直颈瓶、长颈撇口瓶、棒槌瓶、盘口瓶、洗口瓶、蒜头瓶、胆瓶、马蹄瓶、琮式瓶、灯笼式瓶，双连瓶(创新式样)、六连瓶、七孔瓶、天球瓶、转心瓶(腹部多有镂空)、四方委角瓶、葫芦瓶、三孔葫芦瓶、绶带耳葫芦扁瓶、天圆地方葫芦瓶、活环葫芦瓶(创新式样，既在瓶的束腰处有一圆环，可左右移动)、壁瓶、葫芦式壁瓶、双耳壁瓶、宝月瓶、双耳宝月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、贯耳瓶、贯耳六方瓶、出戟八方瓶、兽耳衔环方瓶、双耳大扁瓶、凤耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。赏瓶和壁瓶在当时大量出现，壁瓶又叫挂瓶、轿瓶，造型多呈扁平状，背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特点是往往在颈部加双耳，它使器形更中匀称完美。这种造型风格对嘉庆以后各朝的瓷器制作有很大影响。

　壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。还有执壶、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。

　尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。

　仿明代永乐青花式样的有：青花描金缠枝花纹碗。

　仿明代宣德青花式样的有：青花锦纹壮罐、折枝花果纹执壶、人物图盘，后两种均六字篆书本朝官款?大清乾隆年制?。

　仿古铜器式样的有：爵杯、盉壶、炉、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正时期的高，较康熙时期的矮。

　乾隆青花还有一些常见造型：小酒蛊、高足蛊、杯、双耳方杯、镗锣洗、格碟、盏托、三足盆托、渣斗、盆奁、八方奁、七孔花插、八方花插、书灯、双半圆几、钵缸、盖缸、兽耳圆花盆、蟋蟀罐、绣墩等。

年款是阅读、鉴定中国古代瓷器的必修课。一个好消息是，佳士得伦敦南肯辛顿中国工艺品部拍卖主管暨资深专家何玉清(Kate Hunt)以《解读中国瓷器年款》一文，分享了鉴赏年款的入门知识，我们在此节选，供初学参考。

什么是年款

年款记录工艺品制造的朝代及年号，由四字或六字组成，一般见于御制器物的底部。

清康熙五彩“杏花”花神杯

双圈六字楷书款

直径6.6厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

如何阅读年款

年款通常为直书，应由上至下、右至左阅读，这种书写及阅读方式相信源自古人在竹简或甲骨上以直行书写的习惯。另外，年款亦可以横书，并从右至左阅读。

年款遵循特定的格式，六字款的结构如下：首两字为朝代，主要分“大明”或“大清”两款，前者代表明朝(1368-1644年)，后者代表清朝(1644-1911年)；第三、四字为皇帝年号；第五、六字通常为“年制”，代表于该年制造。四字年款则会删去标示朝代的首两字。

明嘉靖青花天马纹罐

六字楷书款

高25.2厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

清雍正青花梵文碗

双圈双行六字楷书款

直径15.5厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

举例而言，上图的六字年款“大明嘉靖年制”指此品制于明代嘉靖年间(1522-1566年)，而“大清雍正年制”则指制于清代雍正年间(1723-1735年)；前者署于一个青花天马纹罐的底部，后者则署于一个青花梵文碗底部。年款方便我们追溯工艺品的制造年代，但买家也要留意，后期年代出现的仿制品及赝品皆署有非当朝年号。

年款于何时兴起

以楷书题写的年款从明朝(1368-1644年)起开始时有出现，一直延续至清朝(1644-1911年)；明朝以前制造的工艺品则鲜少署有年款。瓷器中最常见的年款，多为釉下青花双圈款。

康熙六年(1667年)，康熙皇帝曾一度下令禁止于瓷器署上其年号，以免署有年款的瓷器因残破而被丢弃。因此，当时大部分瓷器只署以空白的釉下青花双圈，又或绘以艾叶、灵芝或如意等寓意吉祥的青花图案。

清道光青花梵文缠枝莲纹高足碗

六字篆书款

高8.6厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

篆书年款盛行于雍正时期(1723-1735年)，并沿用至十九世纪。上图的六字道光(1821-1850)年款乃“大清道光年制”篆书款，署于一个青花高足碗上；可见篆书字体比楷书风格强烈，更具棱角。

如何题写年款

年款一般以两种各具特色的字体题写，分别是楷书及篆书。

清乾隆铜胎画珐琅蓝地描金缠枝莲纹盖碗及底托

四字篆书款

底托宽15.4厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

清乾隆铜胎画珐琅花卉纹八方花盆

四字楷书款

宽25.3厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

楷书源于中国隋朝(公元581-618年)及唐朝(公元618-906年)，与现代汉字字体最为相近。篆书源自商朝(约公元前1500-1028年)及周朝(公元前1028-221年)的古青铜器，字体棱角分明，于乾隆年间尤期盛行。

年款一般以釉下青花，或铁红色、浅蓝色或黑色等釉上珐琅题写，视乎工艺品所用的材质而定，亦可以描金、雕刻或压印而成。

年款署于何处

年款一般署于器物底部中央，但亦可见于外底或口沿，通常为一行横书。

清嘉庆粉彩八吉祥纹双耳三足炉

高26.9厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍

如何辨别年款真伪

要鉴定年款为本朝制还是后期仿制，必须与其所署之工艺品的质量一并鉴别。

即使为真年款，质量也有参差，但若为皇帝及皇室御制瓷器，年款品相必须极为讲究，以匹配造工精湛的艺术品。若为御制瓷器，但年款却粗糙，则需加倍留神。

即便如此，很多质量稍逊的瓷器或工艺品也常见字体较为松散的年款，但这些瓷器并非出自御用官窑，而是民窑出产。

清乾隆粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊一对

六字篆书款

高23厘米

佳士得伦敦2017年5月9日拍

官窑与民窑的质量之别，从两组乾隆时期的瓷器年款便可见一斑：一对御制粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊(上图)，以及一对矾红描金花卉纹碗(下图)。

后仿款是否属于赝品

未必。数百年以来，中国工匠为向前朝致敬，许多瓷器也印上前朝年号。拍卖图录一般称之为仿款，但仿款的原意未必一定为存心误导买家以为购入前朝真品。

例如，清康熙(1662-1722年)制的青花瓷不少也会署以十五世纪的明朝年款，而宣德(1426-1435年)及成化(1465-1487年)年款为最常被仿制的年款。

成化御瓷以质量上乘见称，归功于当朝之官窑制瓷标准极为严谨，烧制御瓷时如有任何瑕疵或失误，均会予以销毁，故成化瓷器极为罕有。

同样以质量卓著而闻名的，有宣德年期制造的青铜工艺品，由是大部分十七及十八世纪制造的青铜香炉底部皆署有宣德年款。上图所示的仿宣德年款，便是署于一个十七至十八世纪海棠形双耳铜炉底部。

清十七/十八世纪海棠形双耳铜炉

宽29厘米

佳士得伦敦南肯辛顿2017年5月12日拍